vergriffen WER 6513 2, Erscheinungsjahr: 1993
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Programm der CD
| 1 | inter-mezzo | 26:35 |  |
| concerto non concertabile tra pianoforte e orchestra (1986) | |||
| Robert Regös, Klavier - Sinfonieorchester des Hessischen Rundfunks | |||
| Ltg. Jörg Wyttenbach | |||
| 2 | 128 erfüllte augenblicke | 20:19 | |
| systematisch geordnet, variabel zu spielen (1976) | |||
| für Stimme, Klarinette un Violoncello | |||
| Dietburg Spohr, Stimme - Walter Seyfarth, Klarinette | |||
| Ulrich Heinen, Violoncello | |||
| in dem ganzen ozean von empfindungen eine welle absondern, sie anhalten | 19:28 | ||
| für Chorgruppen und Playback (1985) | |||
| 3 | Teil 1 | 12:13 | |
| 4 | Teil 2 | 07:14 | |
| Südfunkchor Stuttgart - Ltg. Klaus-Martin Ziegler | |||
Zur Musik
Lebenslauf (Stand: Erscheinungsjahr der CD)
Mathias Spahlinger wurde 1944 in Frankfurt geboren. Sein Vater war Cellist. Ab 1951 unterrichtete ihn sein Vater in Fidel, Gambe, Blockflöte und später Violoncello. 1952 bekam er Klavierunterricht. 1959 begann er sich intensiv mit dem Jazz zu beschäftigen, nahm Saxophonunterricht und wollte Jazzmusiker werden.
1962 verließ er die Schule und machte bis 1965 eine Schriftsetzerlehre. Während der Lehre nahm er privat Kompositionsunterricht bei Konrad Lechner. Nach beendeter Lehre setzte er sein Studium bei Lechner an der Städtischen Akademie für Tonkunst in Darmstadt fort (Klavier bei Werner Hoppstock).
1968 wurde er Lehrer an der Stuttgarter Musikschule für Klavier, Theorie, musikalische Früherziehung und experimentelle Musik.
Von 1973-77 studierte er Komposition bei Erhard Karkoschka an der Staatlichen Hochschule für Musik und Darstellende Kunst Stuttgart. 1978 wurde er Gastdozent für Musiktheorie an der Hochschule der Künste Berlin.
Seit 1984 ist er Lehrer für Komposition und Musiktheorie an der Staatlichen Hochschule für Musik in Karlsruhe, seit 1990 Kompositionslehrer und Leiter des Instituts für Neue Musik an der Staatlichen Hochschule für Musik Freiburg.
Werkliste (Auswahl, Stand: Erscheinungsjahr der CD)
| 1969 | fünf Sätze | |
| für zwei Klaviere | ||
| 1969 | Drama | |
| für 12 Solostimmen | ||
| 1970 | fürsich | |
| für eine Darstellerin oder einen Darsteller | ||
| 1970 | Szenen | |
| für Kinder | ||
| 1972 | phonophobie | |
| für Bläserquintett | ||
| 1974 | entlöschend | |
| für großes Tamtam | ||
| 1974 | sotto voce | |
| für Vokalisten | ||
| 1974 | wozu noch Musik? | |
| ästhetische Theorie in quasi ästhetischer Gestalt | ||
| 1974 | morendo | |
| für Orchester | ||
| 1975 | vier Stücke | |
| für Stimme, Klarinette, Violine, Violoncello und Klavier | ||
| 1975 | störung | |
| Elektronische Musik | ||
| 1976 | 128 erfüllte augenblicke | |
| systematisch geordnet, variabel zu spielen | ||
| für Stimme, Klarinette und Violoncello | ||
| 1977 | éphémère | |
| für Schlagzeug, veritable Instrumente und Klavier | ||
| 1977 | alban berg: Sonate für Klavier op. 1 | |
| Bearbeitung für großes Orchester | ||
| 1973/80 | el sonido silencioso | |
| trauermusik für salvador allende | ||
| für Frauenstimmen | ||
| 1979/80 | extension | |
| für Violine und Klavier | ||
| 1980 | pablo picasso: wie man wünsche beim schwanz packt | |
| Ein Drama in 6 Akten | ||
| 1981 | aussageverweigerung/gegendarstellung | |
| zwei kontra-kontexte für doppelquartett | ||
| für Klarinette, Baritonsaxophon, Kontrabass und Klavier/ | ||
| Bassklarinette, Tenorsaxophon, Violoncello und Klavier | ||
| 1981 |    agH | |
| Rou  (strange?) | ||
|    IFF | ||
| für Jazz-Solisten und Orchester | ||
| 1982 | von hier | |
| für Streichquartett | ||
| 1982/83 | adieu m'amour - hommage à guillaume dufay | |
| für Violine und Violoncello | ||
| 1983 | signale | |
| Chorszenen ohne Gesang | ||
| 1983 | mùsica impura | |
| für Sopran, Gitarre und Schlagzeug | ||
| 1983/85 | verfluchung | |
| für drei Vokalisten mit Holzschlaginstrumenten | ||
| 1985 | in dem ganzen ocean von empfindungen eine welle absondern, sie anhalten | |
| für Chorgruppen und Playback | ||
| 1986 | inter-mezzo | |
| concertato non concertabile tra pianoforte e orchestra | ||
| 1990 | passage/paysage | |
| für großes Orchester | ||
| 1991 | furioso | |
| für Ensemble | ||
| 1993 | nah, getrennt | |
| für Altblockflöte solo | ||
| 1993 | vorschläge | |
| konzepte zur ver(über)flüssigung der Funktion des Komponisten | ||
