Bestellen WER 6517 2, Erscheinungsjahr: 1994
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Programm der CD
| Gethsemani | 19:24 | ||
| für großes Orchester (1985/86) | |||
| 1 | I | 07:23 |  |
| 2 | II | 03:40 | |
| 3 | III | 04:11 | |
| 4 | IV | 01:37 | |
| 5 | V | 02:30 | |
| Philharmonisches Orchester der Stadt Gelsenkirchen | |||
| Ltg. Uwe Mund | |||
| 6 | "...ex-tem-sec-pus-tio..." | 15:51 | |
| für Klarinette, Violine, Cello und Klavier (1981) | |||
| Ensemble Recherche Freiburg: | |||
| Uwe Möckel, Klarinette - Melise Mellinger, Violine | |||
| Lucas Fels, Violoncello - Sven Kiebler, Klavier | |||
| 7 | Konzert für Violine, Streichquartett, Zuspielband und großes Orchester (1983/84) | 32:14 | |
| Philharmonisches Orchester der Stadt Gelsenkirchen | |||
| Rainer Johannes Kimstedt, Violine - Westdeutsches Streichquartett: | |||
| Georg Hamza, Violine - Egon Stegemöller, Violine | |||
| Ludwig Lang, Viola - Werner F. Selge, Violoncello | |||
| Ltg. Uwe Mund | |||
Zur Musik
Ernst Helmuth Flammer gehört zu jener Komponistengeneration, der die Musik der 70er und 80er Jahre ebenso eigenwillige wie eindringliche und vielgestaltige Impulse verdankt: Peter Michael Hamel, Peter Ruzicka, Manfred Trojahn, Walter Zimmermann, Anton Plate, Reinhard Febel und Wolfgang Rihm. Was Flammer mit diesen Namen verbindet, ist das Bemühen, die kompositorischen Neuerungen nach 1950 kritisch zu reflektieren und zugleich schöpferisch weiterzuführen, d. h. es geht weder um bedenkenlose Imitation serieller und postserieller Musik noch um eine radikale Absage an sie, sondern um die Imitation eines Musikdenkens, das sich der jüngsten Vergangenheit ebenso verpflichtet weiß, wie es für künftige Entwicklungen offen ist.
Was Flammer in dieser Gruppe zu einer singulären Erscheinung macht, ist zum einen die relativ späte Entscheidung für den Beruf des Komponisten ... und es ist zum anderen die Entschiedenheit, mit der er seinen kompositorischen Standort seit jeher definiert.
Zwischen der Komplexität seiner Werke und einigen biografischen Daten lässt sich ein Zusammenhang vermuten. Dazu gehört das dem eigentlichen Kompositionsunterricht bei Klaus Huber, Brian Ferneyhough und Paul Heinz Dittrich vorgelagerte Studium der Mathematik und Physik ebenso wie die mit einer Arbeit über Hans Werner Henze und Luigi Nono bei Hans Heinrich Eggebrecht absolvierte Promotion zum Dr. phil., aber auch die von Flammer immer wieder apostrophierte innere Nähe zur Raumkunst, zur Architektur, wie auch seine beständige Reflexion der Musik als Zeitkunst, wobei geschichtsphilosophische, theologische und anthropologische Dimensionen immer mitgedacht werden.
Peter Becker
Lebenslauf (Stand: Erscheinungsjahr der CD)
| 1949   | geboren am 15. Januar in Heilbronn | |
| 1969-72 | Nach dem Abitur Studium der Mathematik und Physik | |
| 1973-79 | Studium an der Musikhochschule Freiburg: Kontrapunkt und Musiktheorie bei Peter Förtig, Komposition bei Klaus Huber und Brian Ferneyhough, zwischenzeitlich auch bei Paul Heinz Dittrich | |
| 1972-80 | Studium der Musikwissenschaft bei Hans Heinrich Eggebrecht, Kunstgeschichte und Philosophie an der Universität Freiburg, Dissertation 1980 | |
| 1980-81 | Lehrauftrag für Musiktheorie, Kontrapunkt und musikalische Formenlehre und Analyse an der Staatlichen Hochschule für Musik Trossingen | |
| 1982-85 | Lehraufträge an der Universität Freiburg | |
| seit 1985 | Umfangreiche Lehrtätigkeit als Gastdozent u.a. an der University of Newcastle, am Mozarteum Salzburg, in Gera und Dresden sowie regelmäßig bei den Darmstädter Ferienkursen | |
| 1985-87 | Künstlerischer Leiter des Festivals Ensemblia der Stadt Mönchengladbach | |
| 1985-90 | betreute er das von ihm mit aufgebaute ensemble recherche freiburg, das sich vorwiegend der Interpretation Neuer Musik widmet | |
| Flammer lebt seit 1980 als freischaffender Komponist in Freiburg/Breisgau und erhielt zahlreiche Preise und Stipendien | ||
Werkliste (Auswahl, Stand: Erscheinungsjahr der CD)
| 1976/77 | Streichquartett | |
| 1978 | Es war, als hätt' der Himmel die Erde still geküßt | |
| Orgelphantasie | ||
| 1979 | Begegnungen mit einem ungewöhnlichen Solisten | |
| für Kontrabass | ||
| 1979/80 | Es dauert nur noch einen kurzen Augenblick | |
| für Orgel und Stimme | ||
| 1979/80 | Styx | |
| für Flöte und Kammerorchester mit Schlagzeug | ||
| 1979/80 | Farben des Lichts | |
| für Orgel | ||
| 1980 | Zwiegespräch mit Alleluja | |
| für Orgel mit Tonband oder Chororgel oder Bläser | ||
| 1980 | Der Reiter auf dem weißen Pferd | |
| Kantate für a-cappella-Chor mit Soli | ||
| 1980/81 | Momentaufnahmen | |
| Fünf kurze Klavierstücke | ||
| 1980/81 | "...ausschnitte '80..." | |
| für Cembalo und kleines Orchester | ||
| 1981 | Begegnungen mit einem ungewöhnlichen Solisten | |
| Version für zwei Kontrabässe | ||
| 1981 | ".. .ex-tem-sec-pus-fio..." | |
| für Klarinette, Violine, Cello und Klavier | ||
| 1981/82 | Streichquartett Nr. 2 | |
| 1980/82 | Der Turmbau zu Babel | |
| Oratorium für drei Chöre, drei Orchestergruppen, drei Dirigenten, Soli, Live-Elektronik und Zuspielband | ||
| nach Texten von Schiller, Schopenhauer, Nietzsche, Machiavelli, Tucholski | ||
| 1981/83 | circulare ad infinitum..., in modo passacaglio | |
| für Trompete solo | ||
| 1983 | Der Turmbau zu Babel | |
| Suite für großes Orchester | ||
| 1983 | Mephisto klopft an | |
| für Bläserquintett (Flöte, Oboe, Klarinette, Horn, Fagott) | ||
| 1983 | spectaculum undique perpetuum...? | |
| für Posaune solo | ||
| 1983 | Konzert | |
| für Violine, Streichquartett und großes Orchester | ||
| 1984 | ...aber es fehlt ihnen der Glaube | |
| für Orgel | ||
| 1984/85 | aber wehe Euch ihr Satten | |
| für Orgel | ||
| 1984/85 | Fastengesänge | |
| für Chor, Sprecher und obligate Orgel | ||
| 1984/85 | Abend im Schatten | |
| für Kammerensemble mit neun Instrumenten | ||
| 1984/85 | homage-hü-ho-marge-ha-ho-marché-à-homarsch-hm | |
| für Orgel | ||
| 1985 | von einem, der aufbrach... | |
| für Violine solo | ||
| 1985 | superverso per organo | |
| Drei Studien für Orgel | ||
| 1985 | Klavierstück II | |
| 1985 | Streichquartett Nr. 3 | |
| 1985 | aerophonie | |
| für Orgelpedal | ||
| 1985/86 | Zeitzeichen-Zeitmaße | |
| Konzert für Klavier und großes Orchester | ||
| 1985/86 | Alméria, tu terra quemada | |
| für drei Sänger-/Sprecher-/Schauspieler mit obligaten Schlagwerkinstrumenten | ||
| 1985/86 | Gethsemani | |
| für großes Orchester | ||
| 1987 | Klavierstück III | |
| 1987/88 | superverso per organo | |
| Studien IV - VI für Orgel | ||
| 1987/88 | Dem Rad in die Speichen fallen | |
| für großes Orchester | ||
| 1987/88 | Zeitflucht | |
| für Kammerensemble | ||
| 1988/89 | Zirkulation | |
| für Kontrabass und Orchester | ||
| 1989 | superverso VII | |
| für eine Kleinorgel | ||
| 1989 | Zeitwinde | |
| für Cello und Schlagzeugquartett | ||
| 1989/90 | Interferenza mente sovraposizione | |
| für Cello, Live-Elektronik und großes Orchester | ||
| 1989/90 | Le mystère trilogie unique éternelle | |
| pour grande orgue | ||
| 1989/90 | Glasperlenspiel | |
| für fünf oder zehn Laienspieler mit 25 bzw. 50 klingenden Gläsern | ||
| 1990 | Capriccio | |
| für Violoncello und großes Orchester | ||
| 1990 | superverso per organo | |
| Studien VIII - XII für Orgel | ||
| 1990 | Durch die Erde geht ein Riß gegen das Vergessen | |
| Sieben Stücke für großes Orchester | ||
| 1990/91 | La trinité unique éternelle de l'esprit, de la nature et de l'architecture | |
| pour violon, viola, violoncelle et grand orchestre | ||
| 1992 | Dahingegangen | |
| für Kammerensemble | ||
| 1992/93 | Grenzrisse, Wege von Schreyahn zur Altmark | |
| für Harfe solo | ||
| 1993 | Panoptikum | |
| Klangmobil für einen (schau-) spielenden Solisten (Sopransaxophon) und Tonband | ||
| 1993 | all Ding will haben ein End... | |
| Schlußstück für Kammerensemble | ||
